原题：两个推理巨匠松本清张与东野圭吾作者：尹强 对于年轻一代的推理小说迷而言，松本清张恐怕是一个比较陌生的名字。提及推理小说，我们在第一时间想到恐怕是东野圭吾了。东野圭吾自1985年以《放学后》出道，直到2006年才广为人知。在这一年，由《白夜行》改编的日剧赢得了观众极佳的口碑;也是在同一年，东野圭吾的新作《嫌疑人X的献身》史无前例地获得第134届直木、第6届本格推理小说大以及三大推理小说排行榜第1名。这一年是一个转折点。之前的东野君默默无闻，他也曾自嘲称自己为废柴男;而之后的东野君，成为了无可争议的畅销作家。他不仅在日本广为人知，整个东亚地区也因为他掀起了推理热潮。那时的书店，日系推理小说占有一席之地，而东野圭吾的小说无疑是最多的。时至今日，东野圭吾小说的魅力依旧不减。其新作《落幕时》于2014年夺得吉川英治文学。这足以证明，东野圭吾推理天王的名号名副其实。他是一个大器晚成的作家。从二十七岁发表作，直到年近五十岁才被读者广泛认可。从他身上，我们似乎也可以看到他对于文学的执著追求。 无独有偶，作为东野圭吾前辈的松本清张，也是一位大器晚成的作家。 有人喜欢将日本推理小说家江户川乱步的地位有意拔高。不可否认，江户川乱步确实是一位优秀的推理小说家。他是日本推理小说的鼻祖，创作了许多推理小说，也塑造了明智小五郎这一经典的侦探形象。但是，他仅仅是一个开拓者，而不是一个创新者。江户川乱步的小说，遵循了欧美侦探小说解谜的本质，着重于构建各种千奇百怪、费脑力的来迎合读者的猎奇心理。而作为后来者的松本清张，摈弃了这些荒诞不经的东西，对推理小说的发展做出了很大的贡献。 松本清张早年的生活是的。他长期生活于社会最底层，深入洞悉了社会的每一个毛孔。自然，对于社会的种种弊病他都了然于心。这些经历，无疑为他日后的文学创作提供了丰富的素材。 1950年，松本清张的作《西乡纸币》发表，入围直木，一鸣惊人。1953年，他以《某〈小仓日记〉传》荣获芥川的桂冠，从此步入文坛。此时，松本清张44岁。1957年，松本清张开始在上连载《点与线》，引起了巨大的轰动。由此，他开创了社会派推理小说先河。因为这个创举，松本清张被誉为世界推理小说界的三大师(其他两位分别是柯南道尔与阿加莎克里斯蒂)。 东野圭吾说，他在高中时才就读完了松本清张的所有小说，并被其深深地吸引。所以，我们不难想象，东野圭吾的作品有着社会派的影子，无疑是受到了松本清张的影响。可以说，这两个推理巨匠是一脉相承的关系。这或许是巧合，亦或许是天意。 在松本清张之前，本格推理小说占据主流。而由本格推理小说发展而来的变格派推理小说也是大受欢迎。后者的代表人物是横沟正史，他创作的金田一耕助系列广为人知。这两个流派的推理小说，除了解谜这一核心外，往往都会加入神怪的元素，通过制造恐怖的氛围吸引读者的眼球。在那个时代，推理小说多以《xx事件》、《xx案》为题。从这些略带恐怖色彩的题目中，我们不难看出当时推理小说注重的是解谜所带来的快感。说到底，那是一种智力游戏，也是一种消遣。 历史进入五十年代。随着二战后日本经济的迅速崛起，诸多的社会弊病日渐出来。对此有着深切体会的松本清张，毅然拿起手中的笔，将自己的所见所闻以小说的形式如实地写了下来。他既开创了社会派推理小说，也开创了一个时代“松本清张”时代。 有人认为，社会派推理小说不能算是推理小说，因为其推理没有逻辑性，主观性较强。单从这一点来说，社会派确实难以归属于推理小说的范畴。可是，我认为，推理不应该只是科学逻辑意义上的推理。人是有感情的动物。人的，都是由自身的的情感所支配的。而这种情感，我们难道不能做出正确的推断吗?如果不能，那么心理学也就没有了存在的意义。事物在不断发展，推理的内涵也要有所扩大。若仅仅局限于科学逻辑范围的推理，推理小说恐怕早就没有东西可写了。因此，无论如何，社会派推理小说不但可以归属于推理小说范畴，而且是很有价值的一类推理小说。 松本清张的推理小说，有种现实主义的味道。他借推理小说这一文学体裁，了日本战后社会的种种弊病。在《点与线》中，作者资本主义的种种与资产阶级法律的性;《砂器》除了展现命运这一沉重的主题外，也了日本社会森严的等级制度所造成的人性扭曲;而《零的焦点》刻画了二战后美国占领日本所带来的后遗症。以上三部小说是松本清张的三大巅峰之作，它们无一例外地将矛头指向了现实社会。松本清张认为，的根源来自于病态的社会。基于这样一种观念，松本清张将文学与现实结合起来，这就使得小说有了更大的社会意义，而不仅仅只是娱乐。 上世纪六七十年代，社会派推理小说成为主流，一枝独秀。松本清张作为创始人自然是杰出的代表。当然，这期间也涌现出了不少社会派推理小说家，其中较为著名的有水上勉、森村诚一。而森村诚一被认为是松本清张最有力的挑战者。 相信现在很少有人知道森村诚一了，可是他在上世纪七八十年代却是一位很有影响力的作家。森村诚一最为著名的作品是《人性的证明》，矛头同样是直指日本社会，揭露美军占领日本期间给日本带来的不幸。由该小说改编的电影《人证》被为经典之作。然而，虽是经典作品，小说也有很多缺陷。如结构不连贯，推理不严谨。但是，其巨大的社会意义却足以这些瑕疵。 社会派推理小说的一个最为明显的特征就是对于犯罪动机的探讨，而这是本格推理小说中没有的。即使有，恐怕也不能像社会派那样深刻。从这层意义上来说，社会派给推理小说注入了深度，兼具文学性与娱乐性。应该说，社会派推理小说更加接近于纯文学，这无疑是推理小说的一大进步。在松本清张之前，能将推理小说注入深度的作家恐怕不多，据我所知也就只有柯南道尔、达希尔哈米特以及雷蒙德钱德勒三人罢了。 1992年，推理小说巨匠松本清张病逝，“松本清张”时代也宣告终结。由“日本推理小说之神”岛田庄司开创的新本格派取代了社会派，登上了舞台。没有人可以替代松本清张，社会派的没落也不难理解。如果当时有人更多的人可以写出松本清张那样水准的小说，社会派恐怕也不至于落到如此尴尬的境地。但是，反过来说，这也无意证明了松本清张作品的巨大影响力。 实际上，有人可以取代松本清张的地位，延续社会派的辉煌。只是，那个人还在自己的文学道上默默努力着。这个人，自然就是大家所熟知的东野圭吾。也许拿东野圭吾与松本清张作比较是小巫见大巫，但是你不能否认的是，东野圭吾虽然没有对推理小说做出什么样的贡献，可是凭借着他讲故事的能力，他依旧可以与他的前辈相媲美。 在东野圭吾早期的作品中，本格推理是他的追求。这种追求在《放学后》、《回廊亭事件》、《以眨眼干杯》等小说中有所体现。这些作品都加入了本格推理中的，以解谜为主要的看点。虽然也有关于现实的描写，却总显得有些幼稚可笑。这也许跟东野圭吾的社会阅历有着很大的关系吧。东野圭吾缺乏对底层生活观察与思考，自然难以写作前辈那样有深度的作品。 《白夜行》是东野圭吾小说成熟的一个标志。在这本书中，东野圭吾描述了一段悲剧的爱情，也对日本的社会现实有着深刻的剖析。小说的出版，意味着东野圭吾了成熟。然而，尽管《白夜行》是一部优秀的作品，在出版之时却没有引起足够的重视。直到2006年日剧《白夜行》的，这部小说才得到大众的关注。而也就是在同一年，东野圭吾凭借着《嫌疑人X的献身》夺取两项大与三大排行榜的第一名。不用说，2006年是东野圭吾的幸运年。此后，属于他的时代到来了。 需要指出的是，东野圭吾所带来的推理热潮远不及当年松本清张所带来的。其中的原因恐怕是如今推理小说呈现出一种百花齐放的状态，读者有很多的选择。但是，无论如何，东野圭吾将社会派推理小说很好的延续了下去，这也算是对于自己偶像的致敬吧。 严格来说，东野圭吾的小说并非纯粹意义上的社会派推理小说，而是混杂了本格派与社会派。在东野圭吾写作之初，就有书评家说东野圭吾的小说既不像是本格，又没有社会派的味道，所以没有引起关注也是在情理之中。可是现在看来，东野圭吾的小说实际上兼具本格与社会派风格。或许，东野圭吾是想有所创新吧。但是这种创新似乎没有多大的意义可言。 尽管东野圭吾的小说中加入了本格解谜的元素，但是你会发现这并不是小说的重点。刻画亲情、爱情、友情才是东野圭吾小说的魅力所在。在此也需要提及一点，那就是东野圭吾与松本清张所写就的社会派推理小说有着很大的区别。松本清张的小说反映现实社会对人性的扭曲，而东野圭吾则是在社会现实中寻找所谓的人类的情感共鸣。《白夜行》无疑是最为有力的代表。在该小说中，病态的社会让雪穗与亮司分隔两地，相爱却不能相见;而与此同时，两人之间那种的真挚爱情也让无数的读者为之动容。作为人而拥有的各种情感，一直就是东野圭吾笔下的主题，而现实社会只是他用来表现主题的手段罢了。 加贺恭一郎系列应该是东野圭吾最为著名的系列作品了。这一系列的作品，最能反映出东野圭吾的创作主题。《恶意》描述了人性最为的一面，《红手指》、《麒麟之翼》、《落幕时》则描述了浓烈的亲情。可以说，人的情感，在东野圭吾的作品中有着重要的地位。在《落幕时》一书中，有这样的一段话：“听我的话，你要幸福地活下去。守望你的成长与成功是我一生全部的意义。”我们不难理解这段话中所流露出的父母对于子女浓浓的爱意。 有人评价东野圭吾是难得一见的天才，我赞同这样的评价。东野圭吾虽然对于推理小说没有多少贡献，但他却是一个能将故事说到让人惊叹的高手。东野圭吾小说的最大魅力，不是在于它的社会意义，而是它对于读者个人的意义。我们很难他的书中找到他对于现实社会的，他更多的是用精彩的小说打动读者，读者如何去生活，如何去思考。所以说，东野圭吾是一个以读者为中心的作家。 松本清张与东野圭吾，这两位推理小说界的巨匠，虽然没有川端康成、大江健三郎等大文豪那样深邃的思想与深刻的著作，但是他们抱着对文学的热爱，奋笔疾书，用通俗的文字写了下冷暖、人性。从这一点上说，他们都是成功的作家，值得让人们铭记的作家。 |