《读库》主编张立宪写过一篇文章《考上北大，你免不了要多受些苦》，这句话，对文学专业大一新生们同样适用： 木心先生的一生堪称传奇。他的学生陈丹青说：“木心真有这个力量，你稍微一个小时放下自己去阅读，他会点亮你。” 被木心点亮的人不在少数。有些人甚至“专门前去乌镇探他，到了又不敢趋前问候，是把自己放得很低很低……深怕人家瞧不上自己。” “你看木心《文学回忆录》，斩钉截铁，不解释，不道歉，不犹疑。他平视世界文学史上的巨擘大纹身的忌讳和讲究师，平视一切现在与未来的读者，于是自在，娓娓道出他的文学的回忆。” 他还说：“古典、古代、古人与我们相隔远了。火腿虽好，有的难免有哈喇味。罐头食品固是老牌名牌，但我把自己当生菜沙拉送给大家开胃。” 既有专业学养，又能在镜头前侃侃而谈，许老师着实难能可贵，堪称学界和大众的黏合剂。这一特点在他的书中也无疑。 这本书源自许老师授课的课堂实录，囊括了他对现代文学的思索和对鲁迅、郁达夫、老舍、沈从文、张爱玲等大家的评述，“金句”迭出，可读性极强。 “丁玲的《莎菲女士的日记》，是女版的《沉沦》。这种小说，用今天的网络语概括，叫‘no zuo no die’。作得很痛苦，这个传统是从郁达夫开始的。” 对于足够专业的童鞋，这本书新奇的视角和提出的问题，蕴藏不少新见与机锋，和已有的知识架构形成参照，同样是好玩的事情。 刚刚经历了高考的狂轰乱炸，也许大家还对“结合上下文赏析该句好在哪里”等阅读理解类题目心有余悸，读了这本书，你会发现：在真正的高手面前，套的答案不堪一击。 “鲁迅是怎么描写闰土的表情的？——对，又欢喜，又凄凉。这两个词用得太绝了，是两颗子弹，个个都是十环。可以说是神来之笔，这两个词就是的两只瞳孔：欢喜，凄凉。” 中国的现代文学中，基础体温最高的是巴金，鲁迅的基础体温已经非常低了，但基础体温最低的是张爱玲。 他说：“我要是遇见张爱玲，离她八丈远我就会向她鞠躬，这样就不必和她握手了，我受不了她冰冷的手”。 他分析的文本，不算生僻，甚至是耳熟能详的著名篇章，仍然可以让你耳目一新，仿佛是走进了一个从未发现的世界。 余华是一位拥有力量感的作家，相信不少小伙伴都在小说中感受过他的魅力：简洁、有力，而直抵。 而这本由他亲自编选的《我只知是什么》，就像他创作的侧影，十分轻松、好读，就像有个人坐在你面前跟你说着话。 谈生活和艺术：生活的强大是如何在艺术作品中表现出来的？不是庞然大物招摇过市，而是在微小之处脱颖而出。 在旁人看来，像福贵这样的人，除了就没有别的了，但在福贵自己的眼里，他的生活里充满了快乐，虽然他的妻子和孩子一个个离他而去。 在台上夸夸其谈时，有时会看到听众里某张陌生的脸上出现会心的笑容，我就知道刚才说的那些话他已经听过了，可能还听过不止一次。就得说点新的什么出来。 他按图索骥，从作家的作品寻觅到生平性格，再回到作品，写成这样一本精彩绝伦的随笔集，实在是文学史上不多见的妙事。 如简·奥斯汀善良的“刻薄”，司汤达内心的自卑，福楼拜童年的沙滩初恋，列夫·托尔斯泰一生的与，陀思妥耶夫斯基的…… 金圣叹是文学史上少有的狂妄又诙谐的大才子。胡适称他为大怪杰，从来不按套出牌。人生缘何不快乐？只因未读金圣叹。 但金圣叹批《水浒传》一出，立即引起轰动，成为当之无愧的畅销书——“一时学者，爱读圣叹书，几于家置一编”。 梁启超提到金圣叹，说自己有三恨：一恨没有跟他同年代；二恨他没写小说，写了必跟《水浒》相提并论；三叹《红楼梦》《茶花女》出现太迟，否则他不知有多少妙论。 这本书中的诗与市面上流行的《唐诗三百首》几无重合，完全是他自己挑选的最有品读价值、最具意义的作品，并对每一首做了鉴赏和批注。 600首被错过的唐诗精华，相当于天下第一怪才金圣叹，为你上一堂私人唐诗分享课，哪有理由不来听？ 文学之美是无用之美，是无法测量、无法计算的。它可以是一缕情思，在你心头萦绕，也可以是一把巨斧，劈开坚硬的现实。
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