长篇小说篇幅长、体量大、情节繁复、人物众多、故事庞杂、结构宏阔，能够全景式地反映社会生活的总体风貌，宏观地表现一个国家、一个民族的状态，深刻地时代发展和历史演进的内在规律，往往被喻为“时代的百科全书”或“时代的史诗”。长篇小说作为一种具有综合性、复合型特征的文学样式，决定了创作者必须具有丰富的人生经验、深邃的思想洞察力、编织恢弘故事的统摄力，简而言之就是要具有宏大叙事能力。这是长篇小说作家对时代流变中重大事件的深刻把握和艺术再现，是蕴含在庞大形式结构之中又超越形式结构之上，具有多种隐喻功能的叙事追求。 20世纪五六十年代，长篇小说曾经呈现出宏大叙事的繁盛气象，其时几乎所有作家都以创作反映时代特征、再现现实场景的史诗性长篇作品为，于对长篇史诗品格的审美追求，久而久之沉积为一种难以释怀的“史诗情结”。但近年来，长篇小说宏大叙事的态势开始弱化，大量作品热衷于小叙事、微叙事、元叙事，聚焦于杯水风波、小情小调、鸡零狗碎，锁定于插曲化、碎片化、瞬间化，一些生活半径狭小、能力钝化、学养孱弱的当代作家，缺少以一种大手笔从事文学叙述的热情和，缺少一种总体把握历史、观照现实的气度和格局。在他们的作品中，读者更多地看到的是个人身心遭际和一己困境，体会不到时代变革阵痛与人们心灵震颤之间的内在关系，感受不到作家对整个社会境况和历史命运的深刻思考。 一些时代观、历史观和审美观尚未完全定型的年轻作家，未能通过文学方式把个人生命体验与时代进步相结合，未能将笔触伸向时代发展的主流、主脉和主峰，反而将视角对准时代发展的侧影、背影，缺少表现时代深刻变革的鸿篇巨制，无法全面精准地传递出时代变迁的丰富性、复杂性、传奇性和微妙性，难以生动传神地讲述中国智慧、中国故事和中国形象，也难以把个人经验上升为大众经验，进而形成文学的公共价值。 面对新的时代征程，好的作家需要具备观照，从事宏大叙事的素养、信心、魄力和修为。作家对长篇小说的终极追求，无论其手法如何变化，都离不开铺陈浩繁故事、塑造奇绝人物这个重心。中外文学发展历程表明，优秀的长篇小说作品大都是宏大叙事的产物，正是由于宏大叙事使读者对人物形象、人物性格乃至许多细节难以忘怀。宏大叙事在长篇小说创作中的体曹刚川出事了现最为困难也最见，这种大体量、规模化的文学叙述，是对作家阅历、经验、学识、和耐性的全面检验，既需要作家长期潜入生活，还需要经年研读经典，更需要涵养追求史诗性创作的心魄和思维。只有这样，才能宽视角地摹写时代发展进程中的心灵嬗变和图景，才能度地创作富于强大思想张力和绚丽美学光泽的优秀作品。（祥） |