四川挖出50米大蟒蛇文字承载了太多的故事，因此文章就成了千古不变的事情，小说就是由文字组成的，根据写作的形式不同，小说的题材也是多种多样的，有的小说会被改编成电影或者是电视剧，这也就是小说的成功之处，对于经典的小说来讲，不单单是改编那么简单，已经形成了一种文学含义在里面，具有很好的历史意义，比如说莫言的作品，文学含义非常的重要，而好看的小说可能是为了迎合时代的意义而出现的，本文小编就为大家介绍一下非常好看的小说。 古龙的小说，轻灵奇诡、汪洋恣肆，最能体现武侠小说豪气干云、快意恩仇的精义，在倪匡为古龙所作的讣告上有一句话让我久久难忘，叫做“无古龙，心中有古龙。”的确如此，古龙面对人生身体力行、人如其文的态度让人敬佩，而我多年以来如此偏执地喜欢古龙的小说，也正是因为从他的文字里我总能汲取到生活的勇气与欢乐，提醒我永远睁大自己不时被滚滚遮住视线的双眼，并聊以抚慰被横流的俗世一再的心灵，以塌实而健康的心态好好生活，与美好的情愫相忘于江湖。 作为大侠完成于病榻之侧的天鹅绝唱，《猎鹰·赌局》一书对于感情以及生活等话题的意味都非常突出，一个最显著的例子就是卜鹰起古龙笔下浪子惯有的风流，一变成为只对胡金袖一人有加、言听计从的好好先生，据说古龙留给这个世界的最后一句遗言是“为什么我的女友一个都不来看我?”，言语中满是与之意，真是“鸟之将死，其鸣也哀”，对卜鹰的这种安排显见与此有关。 楚留香绝对是古龙笔下知名度最高的人物之一，在影视作品的推波助澜下，上个****80年代在东南亚一带更是达到声望的顶峰，据说当时仅在就一下子冒出了许多家“楚留香饭馆”，弄得古龙自己也哭笑不得，香帅的名头之响亦由此可见一斑。楚留香不是我喜欢的人物，他的作秀有时显得近伪，但若单以可读性而论，《楚留香传奇》系列的确算的上是古龙最好看的作品之一，从血海飘香到午夜兰花，从苍苍大海到茫茫戈壁，大开大阖，波澜壮阔，楚留香的足迹可谓是“上穷碧落下”，故事一个比一个离奇精彩，对手也是一个比一个难办。 “天上白玉京，五楼十二城。抚我顶，结发受长生。”《长生剑》的故事以李太白雄奇豪放的诗句开篇，拉开了“七种武器”系列的序幕，出手已是不凡，再往下自然愈加精彩，碧玉刀、孔雀翎、多情环、霸王枪、离别钩轮番亮相，六种名动江湖的兵器，六个曲短意长的故事，有说法称《楚留香传奇》清楚地表明10万字左右是古龙写出出彩故事的最佳长度，超过此篇幅则往往有力所不逮之憾，“七种武器”系列的成功再度证明此说的精准。 古龙自称这是他创作过程中写得最、最痛苦的一部作品，我不知道这种难产是缘自主题立意上的苦心斟酌，还是缘于语言文字上的推敲，不过无论怎么说，《天涯·明月·刀》的文字素来被广为称道这是一个不争的事实，我至今依然难以忘怀最初读到扉页上的那句引子时自己当时内心所受到的震动，那是一个在呆板教育体制下的学生第一次真真正正感受到汉语写作的魅力：“天涯远不远?/不远。人就在天涯，天涯怎么会远。” 古龙对女人有着很大的不屑与，这也使得他在刻画女性人物方面的水平有时近于业余，和那些神形皆具、千姿百态的男性相比，古龙笔下的女子则几乎是整齐划一地如出一辙，描写起来无外乎都是“的胸膛，修长的大腿”之类，而且大多不够庄重，动不动就轻解罗裳、玉体横陈，性格上也基本只走两个极端：要么心如蛇蝎，要么柔弱似水。 《欢乐英雄》是一本“离经叛道”的作品，这本书中没有虞诈，只有交心;没有，只有。它不象是一本武术侠小说，倒更像是一个干干净净的童话。一动不动但外冷内热的王动，憨厚而不失幽默的郭大，用金弹子做武器的金甲人，这样的人物都只合出现在美丽的童话世界里，而郭大一开始的那段保镖、卖艺的经历，他和女扮男装的燕七之间的爱情故事，这些就更不是常规意义上的武侠小说里所能见到的情节了。 龙枪系列真是耳熟能详的作品，毕竟在D&D设定普及的今天，这部作品还是有很大的市场的。而且也很难说是D&D成就了《龙枪》还是《龙枪》推动了D&D的发展，在我看来，更多的是相辅相成。同样，《龙枪》也是有很多中短长篇组合而成的系列作品，是“剑与魔法”作品中的经典，不过可看性远不及《猎魔人》，因为后者比前者内涵更丰富，内容更离奇，战斗更精彩。 魔本是一部书，但奈何当时的作者将这部大型小说删减成了《魔·学徒》和《魔·大师》两本。这两部小说本是一体，但删节，自然造成了阅读上的阻碍。而故事核心“时空裂隙之战”更是华丽想象的结晶。另外，关于时空裂隙之战也有其他许多的中长篇，不过以魔徒帕格在此战中成长的《魔》系列最为出名。 英国魔幻小说大师特里·普拉切特老爷子可谓是幽默大师，他的小说内容风趣，极富笑点而又充满绮丽的想象。《碟形世界》便是这么一部作品，欢乐的同时将读者带入想象的世界，而且这是一整套系列小说的综合，《碟形世界》分为很多的的中长篇，有的诙谐幽默，有的蕴含深意。这也是魔幻小说的重要意义之一：在想象的同时不脱离现实，在想象中指导现实。 世界第一部长篇小说(《金驴记》没写完不算数)。在日本的地位和《红楼梦》在中国是一样一样滴，一大批学者指着它吃饭呢。文学价值当然是极高的，可以说日本古典的审美都在里面了，看了一定不会后悔。 [西班牙] 塞万提斯 著，1605年出版，《堂吉诃德》是欧洲长篇小说的里程碑，在多个排行榜里都是第一，具有无可撼动的地位。小编觉得《堂吉诃德》和《水浒传》能有一比。金圣叹曾这样评价《水浒传》：“《水浒》之文精严，读之即得读一切书之法也。”“天下之文章无有出《水浒》右者”。内容和地位都和《堂吉诃德》有可比较之处。 100分：东京空港事件(森村)：洁白无暇的作品，基本没什么缺陷。各方面(情节、、文笔、人物刻画、意外性、写实感、社会意义)样样出色，密室还是双重密室，解答属于简单却想不到，需要生活中积累经验才能想到。 100 分：蓝色骇客(迪弗)：总体来说，也是各方面都做得很好，虽然没有东京空港有深刻的社会性，文笔也比不上东京空港，但它一来不是社会派作品，没这方 面 要求，二来它有情节极紧凑惊险，逆转极强，凶手极其意外，尤其是经过150年传统凶手设置资源已经挖掘殆尽，本书能开创新的凶手设置模式实在了得。 99 分：白夜行(东野圭吾)：个人觉得社会派最高作，扣掉一分是因为过头了(貌似这种主观原因不该成为扣分理由，不过一分就不计较了)。楼主JH附： 白夜行真是东野无法超越的神作啊，《恶意》是刻骨铭心的恨，《白夜行》是的爱和心机，《嫌疑人X。。。》虽然是的爱可情节性就没这般强了，《11 字》《回廊亭》之类就比下去了~ 98 分：双曲线事件(西村京太郎)：个人认为此书是我所见过的无人生还模式的最高作(为什么我说他超越无人生还，因为无人生还有两大弊病：一缺推理[虽 然 这个问题无法避免]，二是凶手设置属于机会人人均等型，虽然AC做得很赞，多半人也猜不到，但机会均等和凶手想不到相比是有差距的。此外，双曲线本身 用了 多种辅助，其中开场公示双胞胎最赞) |