纹身的忌讳和讲究声明：百科词条人人可编辑，词条创建和修改均免费，绝不存在及代理商付费代编，请勿上当。详情 该小说主要描写了女主人公尹小跳备尝艰辛的成长过程与情感历程。因母亲的红杏出墙和小妹的失足丧命，她背负了沉重的负担，并疏远了与母亲的关系。妹妹尹小帆事事与她较劲，与其说是亲人，不如说是对头。 《大浴女》重点展示的是现实中的尹小跳对于童年往事的灵魂追寻与。该作品，具有清澄透明的人性魅力，着眼于当代人性的危机，而后阐释人性的内涵。由人性与的相互作用，阐发社会对人性的形成和发展有着至关重要的作用，引发出顺境和逆境两种状态。 “”时，“五七干校”章妩为了回城，一方面可以缓解自己的身心疲惫，一方面可以照顾女儿尹小跳和尹小帆，虚开了病假条，与唐医生发生婚外恋，生下女儿尹小荃。尹小荃两岁学步时不幸跌入无盖的污水井中死亡，而不远处的两个姐姐却没有阻拦。尹小跳从此带着一种深深的负罪感生活，她的一切都在这种痛苦回忆中变形。 铁凝高中毕业后就下乡插队，是因为对文学的热爱。她认为去农村，才会真正刻骨铭心地了解中国这个民族和这个社会。 《大浴女》在1999年底完成， 创作时间相距长达十年。作品题目受法国印象派画家雷诺阿油画《大浴女》的影响。 主人公尹小跳是章妩的大女儿，虽生活于不分、黑白的年代，但却始终保持了一个人最纯真的。尹小跳一方面要照顾妹妹，另一方面还要照顾认为自己随时都会晕倒的母亲，而她还是一个需要关爱的孩子。这一切还没有让尹小跳产生焦虑，让她焦虑的是母亲章妩的出轨行为。 尹小跳大学毕业不想被分配到学校教书，唐菲利用自己的色相让尹小跳如愿进了儿童出版社。尹小跳对唐菲一 直心存感激，她后来当上出版社副社长。 章妩，尹小跳的母亲。20世纪60年代末，随丈夫被下放到农场。她是一位美丽的女人，一个慵懒的女人。为逃避农场的劳动艰辛以及对饮食和性的饥渴，通过与唐医生发生易而换得一张病假条，得到留城的特殊关照。留城后，既不尽责做母亲，也不尽责做妻子，继续与唐医生保持暧昧关系，甚至在小女儿尹小帆严重高烧最需亲人照顾时，外出与唐医生鬼混彻夜未归。她给家人带来了诸多的消极影响：怨恨、冷漠、、轻蔑、报复、逃避、抢夺等；在外，使家庭关系冷漠，家人沟通困难，家庭失去温暖和亲情。 尹小帆是章妩的二女儿，她继承了母亲的和不负责任，满怀怨恨抢夺母爱，怨羡尹小荃的出生，却又全力推卸小荃之死带给她的，而且几乎在所有事情上，同她姐姐展开抢夺。 女性命运心理的挖掘，是《大浴女》关注和探索的一大艺术命题。在《大浴女》中，铁凝站在哲学的高度，对女性的内心进行，披露人性中潜在的丑恶本质。作者撕破了人们的外在遮挡，让人物“赤裸”地互相观望与窥破，进而使女性的身与心、灵与肉、欲与理的撕扯和矛盾被裸现出来。 《大浴女》叙事时空所展现的大背景是“”时期和的新时期。这是20世纪中国、经济、文化以及人们的社会心理最急剧变化的年代。这两个时期人们的性观念、性意识和性尽管有着截然不同的鲜明特征，但都滋生在中国这块有着几千年传统伦理的土地之上。新中国成立以后，封建制度的虽然受到了前所未有的涤荡和清洗，但在人们心理和社会的某些方面仍旧保留着许多传统的伦理规范，如：男女之大防。 作者选择了那个时代记忆最深刻、最典型的一个镜头——从下放到苇河农场“五七”干校接受劳动锻炼的知识，他们都住在集体宿舍，没有办法过正常夫妻生活，于是“山上有一间小屋”，在星期天对集体宿舍的夫妻。“屋子只有一间，日子也只有一天，因此他们必须排队”。知识的矜持、谦让或者说有教养，使所谓排队不过是“一队队男女由远及近，参差地分布在小屋四周。他们看似神态平和，眼睛却不约而同盯着山上的小屋那紧闭的门。每当打开一次，一对夫妻完了事走出来，下一对进去的即是离门最近的，而次远者便会理所当然地再靠近一步。” 山上的小屋，是“”时期对人性压抑的一个缩影。当正的性压抑、性饥渴以扭曲的形式表现出来的时候，便会把人的劣根性，甚至丑陋、的心理挤压出来，如：窥视他人的性的隐私，并以此张扬，来补偿被压抑下的心理的人的需求，甚至制造恶作剧、闹剧和悲剧等。这样的笔墨写了“”唐津津老师，写了对唐医生的捉奸，写了对女长的作践。 当封闭的社会形态向的社会形态转型时，社会变革的大潮冲击着社会的各个层面，这时社会心理结构的躁动传递着生活在其中的人们的心灵的律动。往往最普遍的表现是爱欲和，因为它在人性结构中占有极其重要的比重，而且愈是长期的、的被挤压，被，愈容易出现反弹效应。这种强烈的隐秘，来自人们心灵深处的躁动，首先冲破的是性关系这道防线] 《大浴女》恰如其分地了在特定的历史阶段的社会内容对女性自然性非常的性力量。铁凝笔下的这些人物没有一个人能享有完全的审判的豁免权。尹小跳们既不能摆脱性别世界对她们的控制（包括男权主义，文化和女性被内化和异化的意识），也不能适应和改变性别世界对她们的要求，她们就在这种夹缝中不断地突围，并且不断地受到。 从叙事方式来看，《大浴女》虽然也进行“讲述”，但更热衷于“展示”。在叙事中，作者常常悄然隐退，让该小说中的人物进行“展示”，最常用的是人物的内心独白，即通过人物意识反映故事和事件。第一章开篇便是这样的叙事，通过尹小跳的眼睛写福安市的，以及对这种的感受，通过尹小跳的心理写她的恋爱，写陈在，写尹小帆等等，可称为尹小跳叙事。这种叙事的好处是，既了人物心理，又介绍了情节故事。情节故事在人物心理情感的透视镜里显得摇曳多姿，人物心灵在情节故事的发展中激荡着生命和活力。心理与情节的融合，也大大凝缩了篇幅与字数，增加了信息量。 从叙事人称看，《大浴女》主要采取第三人称。第三人称与第一人称的差别实质在于叙述者与虚构的艺术世界的距离。第一人称的叙述者生活在虚构的世界中，叙述动机植根于现实经验和情感需要，是切身的内在的生命冲动；第三人称的叙述者则与虚构的艺术世界保持一定距离，叙述的动机更在于审美。第三人称就其“全知性”的广度分为不同层次：编辑者全知型——中立的全知型——戏剧式——反 映者类型。沿着上述顺序，叙述者视域逐渐缩小，反映者类型最大。反映者虽然是“她（他）”，但改作“我”便是第一人称叙事，因而，反映者类型处于第一、第三人称的临界点上，兼有切身与审美的双重动机。《大浴女》的第三人称便属这种类型。 从叙事聚焦看，《大浴女》主要采用内聚焦。聚焦点是小说中的人物，如尹小跳、唐菲、章妩等，交叉使用各个人物的聚焦，造成多种聚焦的综合效果。 如第二章的第11 、12节，小跳不满意章妩与唐医生的关系，向爸爸写信，投入邮筒后又后悔起来，到邮筒取信遇到陈在。其间虽主要是尹小跳聚焦，同时亦有章妩与陈在的聚焦，尤其是小跳与陈在各自那爱心萌动的心理独白——“为什么‘我’总是在最倒霉的时候碰见你”与“你为什么总是在最倒霉的时候碰见‘我’”——很是动人。多种聚焦的交织强化着叙事的复调性与丰厚感。 《大浴女》叙事的“展示”方式、第三人称和内聚焦，形成独特的叙事情境——人物叙事情境，这是一种第三人称的多个人物的内聚焦展示。在这种叙事中，并非没有作者的声音，但作者尽力隐蔽自己，叙事声音基本上是人物的，是作为反映者的人物的复杂心理与行为的展示。这里所展示的，常常是反映者的意识所感受的种种纷乱的印象，这种印象至少在表面上是未经加工整理的，由于缺乏叙述者的居间，片段的印象之间留有许多意义空白；同时，由于是多个人物聚焦，人物之间亦缺少叙述者的，也留下许多空白。这些空白需要读者通过想象去填补，这给文本带来不确定性，其含义带有含混与隐晦特征，这往往形成文本的多义性、朦胧性、神秘 性，这种叙述造成了品读的陌生感。《大浴女》不仅看重人物叙事情境，而且还有作者叙事情境与第一人称叙事情境。第一人称叙事情境，将人物的直接坦露给读者，促进读者与人物的情感交流，加强读者的阅读参与感。 《大浴女》结构严谨，文字充满活力，集穿透与坦诚、俏丽与悲悯、形而下的具体性与形而上的探寻性苍茫性于一体。 a1975—1979年，在省博野县张岳大队插队。1979—1980年，省地区文化局创作组创作人员。1980—1983年，在省地区文联《花山》编辑部编辑工作。1983—1986年，成为省文联创作室专业作家。1986—1992年，任省文联副、省作协副。1992—1996年，任省文联副，省作协。1996—2001年，任中国作协第五届副，省作协，省文联副，中国作协第六届副。2006年1月，当选为中国作家协会第七届。 周利萍; 李金波.论《大浴女》的历史叙事[J].萍乡高等专科学校学报，2013-08-15. 徐闻静.灵的洗礼 欲的突围——解读《大浴女》中尹小跳的心历程[J].安徽文学(下半月)，2015-02-25. 熊华勇; 宋菁林; 余元.尹小跳:一个失败的者——《大浴女》主人公形象解读[J].襄樊学院学报，2010-07-15. 张燕萍.洞察女性 展示人性——评铁凝长篇小说《大浴女》[J].河南大学学报(社会科学版)，2005-09-30. 冯慧敏.追寻与超越——《大浴女》艺术魅力探析[J].伊犁教育学院学报，2004-03-30. 雷达.雷达专栏:长篇小说笔记之四──铁凝的《大浴女》[J].小说评论，2000-05-15 |