《流浪地球》大获成功之后，中国科幻受到了空前关注。4月20日，由花城出版社、花城社、南京师范大学江苏当代作家研究、先锋书店主办的“是世界改变了我们，还是我们改变了世界——中国科幻小说出海反思与展望”论坛，在先锋书店老钱工作室举行。韩松、宝树、赵松、飞氘、糖匪、王侃瑜、陈楸帆等科幻作家和家严锋、何平会聚一堂，热议中国科幻文学的未来发展。 从《三体》出版，到刘慈欣、郝景芳相继获得“雨果”，再到《流浪地球》刷新票房纪录，中国科幻收获了前所未有的热度和关注，甚至在全球产生影响。 复旦大学教授、博士生导师严锋，把新世纪以来的中国科幻分为三个时期。“一个是‘后《三体》时期’，《三体》出版我觉得是科幻史决定性的事件；然后是‘后雨果时期’，‘后《三体》时期’让科幻爱好者士气大振，向整个社会辐射泛化就是‘后雨果时期’。‘后《流浪地球》时期’就是一个爆炸，不是文学事件，而是完全变成社会事件、文化事件，辐射的空间巨大，一部科幻片完成了一次大爆炸。”这样的热度在严锋看来是好事，但需要保持。“虽然热度并不代表质量，但是我们可以利用这个热度。可以蹭热度，但是不要被热度蹭，不要被热度裹挟，而是追求上升。” 在著名科幻作家韩松看来，科幻是世界性的语言，表达对人类命运的忧思。“现在全球都在讨论‘灰天鹅’‘黑犀牛’、能源生态危机、的归宿……科幻就是通过逼真的想象创建了一个蠢萌的‘异托邦’，帮助这个时代的者，在现实中找到了一个避难的空间，中国科幻迅速地成为世界性语言，这是我对‘出海’的理解。” 南京师范大学教授、博士生导师何平认为，科幻文学应该体现科学维度、幻想维度、文学维度，但从这三个维度来衡量现在的科幻文学，严格来讲很多作品是不及格的。“有些作品科学意识特别落后，缺少当代的科学意识，能叫科幻文学吗？有些作品没有未来感的幻想性，能叫科幻文学吗？还有些作品文学不过关，能叫科幻文学吗？当然不能。”他说，现在科幻文学应该到“清理门户”的时候了。 科幻作家宝树表示，科幻界现在心态上有点焦躁，在创作方向上也需要认真思考。“这样一种中国科幻‘出海’，梦到找不到回家的路对我们的创造主题、题材风格会产生正面和负面影响，这是很有意思、很值得思考的问题。如果说我们大家要想都‘出海’的话，要考虑写什么东西呢？外国人喜欢看什么呢？其实如果写得好了被国外接受，能‘出海’、能得是一个水到渠成的东西，而不是我们为了追求这个才去写作。” “对科幻产业整体思考包括创造上，我们还是处于初级阶段、其实最关键的就是多样性的缺失，题材的开阔，风格的探索以及对文学性更高追求。”科幻作家陈楸帆说。 陈楸帆结合自己在“出海”过程中的感受，认为“出海”更多是美国。“所有的市场、所有语种其实多多少少是以美国市场为一个导向。只有你在美国市场打开了局面、获得了认同之后，其他的语种才会跟进，这是一个不争的实施，《三体》也是一样。” “我觉得通过海外市场的接触会带来很多可能性。我们看到在影视领域，美国市场可以规模化地制造影视IP，它是以整个全球电影市场作为庞大支撑，很多片子在美国本土票房亏损，但因为有了庞大的全球市场才有底气、实力开发新的科幻故事和题材。如果我们想要在科幻的IP包括文化输出这条上走得更远，必须去借助海外市场，尤其是美国为首这种英文市场的强势的辐射力量。”陈楸帆说，“我们肯定需要走出去，如果我们想在科幻这个领域不管在文学还是电影上有所作为，我们必须接受全球化，接受全球市场的。” |